野花日本大全免费观看完整版10

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比起《东京物语》情节更为零碎、更群像化,小津安二郎更像是一个旁观的记录者,现实主义电影的纪实性较强。不过终究是剧情片,影片的配乐配合剧情可以渲染出一种润物细无声的温情,延续着小津一直以来的朴实无华。在这种氛围下,人生中的离别、孤独、无奈尽显眼前。(9分)

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一切都可以是理由,一切都不需要理由。一场反社会反伦理反人性反政治正确反理性主义反一切乌托邦天下大同英雄主义的狂欢,电影试图探讨所有成因却又同时反解构,大篇幅不预设立场地展示这些异常,着墨的不是野花日本大全免费观看完整版10的合理性,相反一直在讲这些可能发生在任何边缘人甚至普通人身上的小事,却可能会成为一个反社会人格爆发的触发点。怎么会是洗白,洗脑差不多,这个角色不需要廉价的体谅,谁需要你们决定什么好笑?凭什么你们决定什么值得原谅?能为这种原因原谅罪犯即赞同受挫就应犯罪,揭露一个反面人物的悲剧性是一件客观存在,已经用了反社会人格设定,还在大谈洗白原谅的评论恰似结尾火光下不顾一切从流的群魔乱舞,不知真不明白还是装不明白,跟v字完全是两件事,更没必要对号入座现实。近年最让人震撼的荧幕表演,比故事更疯狂的是凤凰的演技。

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在《流浪艺人》之上更进一步的作品,更赤裸的暗(明)喻,更简单的时间线,加上舞台剧的拍法,技艺更加纯熟的长镜头,最后让人惊为天人的360度镜头(演员的优秀表演+导演的镜头移动把控)。虚实结合的构图和故事,安哲用近乎报复式的讽刺来讽刺保皇党(估计跟他自己被压抑的经历,积蓄的感情都放到了作品里,有点儿泄愤的味道),片中那个发疯被杀的男子内心的挣扎可能也是他自己心路历程的一种体现。电影里有大多让人印象深刻的场景:49年里对良知的行刑,最后的掩埋,车内的痛苦性爱…共产党人永远不会屈服做帝国主义的走狗,根植于心中的信念无法被压迫消除,保皇党的美梦终有结束的一天。安哲这希腊近代史三部曲真是一部更比一部强!这部真应该是冷战经典作品,感受一下共产主义战士的仇恨火焰!

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真的是一出小人物的反抗,种种巧合制造了各种笑料,可是也透露出了当年大萧条下普通工薪阶层的心酸。虽然卓别林这个角色有时候靠制造麻烦来制造笑料有点让人烦,但是这个角色身上的不屈不挠和乐观也是很让人觉得可爱。